后生可畏第三回旋曲最少要有四个插部,1.第第十届全国青年小提琴竞赛报名表

安徽省“卡西欧杯”第五届电子键盘乐器大赛数码钢琴少年组获奖情况

发布部门: 文化部 发布文号: 办科技函[2012]12号
各省、自治区、直辖市文化厅:
由文化部主办、青岛市人民政府承办的文华艺术院校奖–第十届全国青少年小提琴比赛将于2012年10月在山东省青岛市举办。
现将比赛章程印发给你们,请按照章程规定认真做好参赛的组织工作。
特此通知。 附件:1.文华艺术院校奖–第十届全国青少年小提琴比赛章程
2.第十届全国青少年小提琴比赛报名表 二○一二年一月十一日 附件1:
文华艺术院校奖–第十届全国青少年小提琴比赛章程
为检验我国小提琴专业教学成果,总结交流教学经验,促进小提琴教学质量和演奏水平提高,发现并选拔青少年小提琴演奏人才,推动我国艺术教育事业发展,文化部定于2012年10月在山东省青岛市举办第十届全国青少年小提琴比赛。本届比赛由青岛市政府承办。
比赛由第十届全国青少年小提琴比赛组织委员会主持全部赛事,组委会下设评委会和组委会秘书处。评委会由文化部聘请国内知名专家组成,并在组委会的领导下和文化部纪检监察局的监督下,负责比赛的评比工作。评委会的评选结果为最终结果。
一、比赛组别 青年组:1986年7月20日以后出生者;
少年组:1996年7月20日以后出生者。 二、报名要求
各院校均以团体形式组织报名参赛,各院校各组别报名不超过6名。 报名材料
1.第十届全国青少年小提琴比赛报名表; 2.本人学生证和身份证复印件1份;
3.证件照片和艺术照各1张; 4.提供预赛内容音像制品。具体要求如下:
近期录制的预选dvd一张; 每位报名选手须单独录制,不可多人录制一张光盘上;
在光盘封面上需详细注明曲目名称、报送单位、选手姓名等信息;
在录制与播放的音像画面中不得出现任何透露报送单位和选手信息的字幕与标志,否则将视为无效资料。
以上材料须真实、准确。报送材料恕不返还。 报名截止时间:2012年7月20日。
报名地址: 青岛市市南区大学路7号青岛市文化广电新闻出版局
第十届全国青少年小提琴比赛组委会办公室 邮政编码:266003
电话:0532-82870965、82867280 传真:0532-82867280 网址:www.qdviolin.cn
电子信箱:qgviolin@126.com 三、比赛时间及办法 预赛
由组委会聘请专家以审听演奏音像资料的方式进行。2012年8月10日前公布进入第一轮比赛选手名单。
第一轮比赛、第二轮比赛、第三轮比赛 2012年10月在山东省青岛市举行。
第一轮、第二轮为淘汰赛,第三轮为决赛。青年组进入第二轮选手不超过20人,少年组进入第二轮选手不超过16人;各组进入第三轮选手不超过10人。
各组三轮比赛均以现场演奏方式进行,比赛所演奏曲目应与报名时填写的曲目相同。比赛所演奏曲目均不做段落反复,全部乐曲一律背谱演奏。
参赛选手按抽签顺序出场,顺序号延用至比赛结束。 四、比赛曲目 青年组
第一轮
1.自选下列巴赫无伴奏奏鸣曲一首:g小调、a小调中的第一、二乐章,g小调、a小调、c大调中的第三、四乐章
2.帕格尼尼随想曲一首 3.自选莫扎特协奏曲no.3、no.4和no.5中的第一乐章
第二轮 1.贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲一首 2.中国乐曲一首
3.下列克莱斯勒乐曲一首:爱的欢乐、爱的忧伤、美丽的露丝玛琳
4.有钢琴伴奏的技巧性乐曲一首 第三轮
自选下列协奏曲一首:贝多芬、勃拉姆斯、德沃夏克、格拉祖诺夫、门德尔松、帕格尼尼no.1、普罗科菲耶夫no.2、西贝柳斯、柴可夫斯基、维尼亚夫斯基no.1
少年组 第一轮 1.自选下列巴赫无伴奏奏鸣曲
组曲一首:g小调、a小调、c大调中的第三、四乐章,e大调中的鲁尔与加沃特,d小调中的阿莱曼德与库兰特、萨拉班德与吉格,b小调中的萨拉班德与复奏
2.维尼亚夫斯基op.18中二首 1. 莫扎特协奏曲no.1或no.2的第一乐章第二轮
1.自选下列巴洛克奏鸣曲一首:柯莱利、亨德尔、列克莱尔、纳迪尼、塔蒂尼、威拉契尼
2.中国乐曲一首
3.下列克莱斯勒乐曲一首:爱的欢乐、爱的忧伤、美丽的露丝玛琳
4、有钢琴伴奏的技巧性乐曲一首 第三轮
自选下列协奏曲一首:布鲁赫、海顿、卡巴列夫斯基、拉罗、门德尔松、圣-桑no.3、维尼亚夫斯基no.2、维奥当no.5
五、奖项设置及奖励办法 名次奖:各组均设名次奖6名,由文化部颁发获奖证书。
青年组:第一名 12000元 第二名 9000元 第三名 7000元 第四名 5000元 第五名
4000元 第六名 3000元 少年组:第一名 8000元 第二名 6000元 第三名 5000元
第四名 4000元 第五名 3000元 第六名 2000元
获名次奖选手的指导教师同时荣获“园丁奖”。
鼓励奖:各组均设鼓励奖4名。进入第三轮决赛未获得名次奖的选手可获得该奖,由组委会颁发获奖证书。
青年组:鼓励奖2000元 少年组:鼓励奖1000元
中国作品演奏奖:各组均设中国作品演奏奖1名,由组委会颁发获奖证书。
青年组:中国作品演奏奖 2000元 少年组:中国作品演奏奖 1000元
优秀钢琴艺术指导奖:各组别均设优秀钢琴艺术指导奖2名,由组委会颁发获奖证书。
以上各奖项可空缺,组委会有权根据报名和评选情况对各奖项进行调整。
六、注意事项
参赛选手必须严格遵守本章程各项规定,不得弄虚作假和进行其它不正当活动,违者将取消参赛资格或获奖名次。
此次比赛设群众举报监督电话,对于在比赛过程中出现的问题,可以直接向文化部纪检监察局进行投诉。
组委会将为参赛选手提供专业的钢琴伴奏,并安排排练一次。选手也可自带钢琴伴奏。
组委会拥有本届比赛音像制品的广播、电视播放权及音像制品表演范围内的使用、出版或发行权,不向选手另付报酬。获奖选手有义务参加组委会组织安排的公益性演出或巡演以及文化部选派出访演出。
本次比赛不收取任何形式的报名费用;参赛选手、钢琴艺术指导、领队及观摩人员所需费用自理。
本章程的解释权在本届比赛组委会。
文华艺术院校奖第十届全国青少年小提琴比赛组委会 2011年12月
附件2:第十届全国青少年小提琴比赛报名表 姓名照片性别 男女出生日期 年
月日通讯地址电话: 传真:手机:电子邮箱:就读学校:领队姓名:
联系电话:现任指导教师姓名: 单位:钢琴伴奏姓名: 性别: 男
女是否需要组委会预定住处是否如需要组委会预定房间,请填写房间数量
间参加初选录音曲目1.奏鸣曲
组曲:2.维尼亚夫斯基op.18中二首3.莫扎特协奏曲no.1或no.2的第一乐章比赛曲目第一轮1.奏鸣曲
组曲:2.维尼亚夫斯基op.18中二首3.莫扎特协奏曲no.1或no.2的第一乐章第二轮1.奏鸣曲:2.中国乐曲:3.克莱斯勒乐曲:第三轮协奏曲:院校审核意见:
院校领导签字 年 月 日 第十届全国青少年小提琴比赛报名表 姓名照片性别
男女出生日期 年 月日通讯地址电话:
传真:手机:电子邮箱:就读学校:领队姓名: 联系电话:现任指导教师姓名:
单位:钢琴伴奏姓名: 性别: 男 女是否需要组委会预定住处 是
否如需要组委会预定房间,请填写房间数量
间参加初选录音曲目1.巴赫无伴奏奏鸣曲: 2.帕格尼尼随想曲:
3.伊扎依:比赛曲目第一轮1.巴赫无伴奏奏鸣曲:2.帕格尼尼随想曲:3.莫扎特协奏曲:第二轮1.贝多芬钢琴与小提琴奏鸣曲:2.中国乐曲一首3.克莱斯勒乐曲:4.有钢琴伴奏的技巧性乐曲:
第三轮协奏曲:院校审核意见: 院校领导签字: 年月 日

回旋曲式(rondo)属于”循环曲式”范畴,其原则是:在一首乐曲中,有一个主题至少出现两次,在它的前后有与之形成对比的材料。前面介绍的带再现单二部、三部以及带再现复二部、复三部曲式,都具有”循环”的特点,因为它们的第一主题都出现了不止一次,中间也都插有不同的材料。但更加典型的循环结构是回旋曲式。

数码钢琴少年组获奖情况序号姓名参赛曲目获奖1蔡汪玮D大调奏鸣曲第一乐章一等奖2李淳旭海顿G大调奏鸣曲第3乐章三等奖3陈玉娟梁祝蝴蝶恋优秀奖4张思蕊回旋曲二等奖

回旋曲式图示:
A+B+A+C+A+D+A+E+A……

图中的A是多次出现的回旋曲主要主题,B、C、D、E是新材料,专用名词是”插部”。一首回旋曲至少要有两个插部。上图共有四个插部,分别称作第一、第二、第三、第四插部。下例是贝多芬的钢琴小曲《致爱丽斯》,它的曲式结构是A+B+A+C+A。

谱例一:贝多芬《致爱丽斯》主题A

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谱例二:贝多芬《致爱丽斯》第一插部(B)

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谱例三:贝多芬《致爱丽斯》第二插部(C)

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曲例一:贝多芬《致爱丽斯》全曲

在实际作品中,回旋曲式的规则被灵活运用,比如可以将两个插部连续出现,形成A+B+A+C+D+A(C和D之间没有出现A),或者还可以从插部开始,如B+A+C+A+D+A+E+A,还有时会和其他曲式相融合,比如回旋奏鸣曲式(见后文)等等。

变奏曲式betway必威西汉姆联,(variation)

在曲式第一节中我们谈到了音乐写作中三个基本原则之一–“变奏”(见上文)。变奏曲式的概念是:由主题和它的一系列变体构成的曲式。图式为:
A+A1+A2+A3+A4+A5+A6+A7……

A是主题原型,A1 、A2是主题的第一变奏和第二变奏,依此类推。

假如用生活中的例子来比喻,变奏曲–也称作主题与变奏,有点像是同一个服装模特换几种不同的装束多次登场。可能她第一次穿一件中式旗袍,第二次是西式晚礼服,第三次又换成都市牛仔装,第四次是职业装,第五次是运动装……不管服装怎样变,甚至变到你几乎认不出这个模特了,但实际上人还是这一个,她的修长的身体、她的面庞,还都是原来的。

音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比较单纯,但后面一个又一个的变奏会展示出各种各样的性格侧面,有的行云流水,有的果敢有力,有的诙谐快活,有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一边听出它们的新的个性,一边又能捕捉到这些变奏与主题的联系。而对作曲家来说,变奏曲是一种能够展示其想象力的体裁,他要在一个有限的主题之上,作出丰富的变化和发展,使这个主题的潜藏素质一一得到发扬,展现出新鲜的意趣。这可以说是”在有限情境中追求无限的自由”。

一首变奏曲中,变奏的数量没有限制,可以从两三个一直到几十个。此外,它可以在前后分别加上引子和结尾。如果变奏数目比较多,它们还会形成组,常见的情况是形成三组,在音乐特性上具有”再现三部性”,即一,比较平稳的陈述类型,这一组对主题的变化不是太大;二,丰富活跃的发展类型,它们在个性和写法上都有较大的变化,离主题原型最远;三,带有再现性质,是对主题基本个性的回归。

莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章是一首精彩的变奏曲,由主题和六个变奏组成。主题本身是二部曲式,两个部分各自有重复。它的旋律宁静优美,虽然很朴素,但极有韵味。

谱例四:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章主

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曲例二:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章主题

第一变奏:由于在旋律中添加了休止符,跳跃的感觉使主题变得活泼轻快了,同时左手的伴奏也变得节奏鲜明和富有活力。仔细听,可以发现旋律的骨干音还都在其中:

谱例五:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第一变奏

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曲例三:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第一变奏

第二变奏:由于加上了一些装饰音,旋律变得华丽了,伴奏音型采用连续的三连音,显得更加流畅。

谱例六:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第二变奏

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曲例四:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第二变奏

第三变奏:主题和第一、第二变奏一直是在A大调上,这里转到了a小调,色彩发生了变化,同时节奏律动不再那样鲜明有力,而是变得流畅平稳:

谱例七:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第三变奏

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曲例五:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第三变奏

第四变奏在音响层次上丰富了,并增加了亮度。这里有三个声部:左手的低音声部,右手的中间声部,以及左手越过右手在高音区对中间声部的重叠。

谱例八:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第四变奏

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曲例六:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第四变奏

第五变奏速度较慢,旋律带有抒情咏叹调的味道,加有一些华丽的装饰,而伴奏部分则有些变化,略有点戏剧性:

谱例九:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第五变奏

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曲例七:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第五变奏

第六变奏:为了使结尾显得更加肯定,这里变成了4/4拍,而不再是舞蹈性的三拍子。这个段落活泼明快,力度上明显的强弱对比使音乐富于激情,并达到了全曲的高潮:

谱例十:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第六变奏

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曲例八:莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲K331第一乐章第六变奏

这首作品属于”严格变奏”,即每段变奏基本上没改变原来主题的乐句结构,它们只是在原有的框架上进行装饰而已。另有一种”自由变奏”,它对主题的改变幅度相当大,每一个变奏只是从主题中选取很少的因素进行自由的、大幅度的扩展,如果不作仔细分析,几乎听不出来各个变奏和主题的关系。

此外还有一种非常古老的变奏方式,它的主题是一个固定不变的低音旋律,在全曲多次重复,在其之上,其他声部进行变化。这种盛行于16、17世纪的变奏曲有个专门的名称”帕萨卡里亚”(passacaglia),它是三拍子的,速度徐缓沉稳,采用小调式。德国作曲家巴赫的c小调帕萨卡里亚(BWV582)是一个杰出的例子。

谱例十一:巴赫c小调帕萨卡里亚主题

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巴赫在这条低音旋律之上作了20次变奏,听者绝不会觉得腻烦,而是会感到美不胜收,会不禁感慨:在这样一条朴实无华的低音旋律上,竟然会发展出这么美丽而丰富多变的音响。

变奏曲式对于作曲家来说具有特别的意义,这就是在有限的材料上进行无限的变化,对于作曲家的想象力和技巧都是考验。对于听者来说,辨认每一个变奏与主题之间的关系及不同之处,那种既熟悉又新鲜的感觉也是令人为之着迷的。